第四百四十二章二元配方

    那件花口瓶具体落到谁手里，陈文哲没有询问，但是他知道，很可能是落到了本田手中。

    想到先前提到的假银币事件，陈文哲知道，里面很可能有本田那小鬼子的身影。

    这些事情陈文哲不想关心，他就想着怎么处理一下手中的两件元瓷。

    这一次可以说是满载而归，两件元代瓷器才花费了十万块钱，如果不是亲身经历，说出去陈文哲自己都不敢相信。

    元青花这种东西，自然是要明确交易、出处，要不然以后很可能会出问题。

    只不过，就算东西弄到手，陈文哲也不打算张扬。

    而且他还要想办法重新仿制两件，到时候做旧一下，没准就能通过本田，把他手中的两件真品洗白。

    元青花以后他是不会轻易仿制，但是青花釉里红，他以后是要作为主打产品生产的。

    所以，回家之后，他在安顿好了那件元青花狮子滚球纹大罐之后，就抱着那件青花釉里红玉壶春瓶，打算好好的学习一下。

    他对于古代人，怎么成功烧制成青花釉里红，还是很好奇的。

    手一放在这件青花釉里红玉壶春瓶之上，陈文哲就看到了其波澜壮阔的千年经历。

    刚才查看那只大罐的时候，他可没有时间从头看到尾，而是挑选重点看了一下。

    所以很多事情，他到现在还没有弄明白。

    比如这两件东西是谁制作的？怎么做出来的？而之后又怎么流传出来的？

    还有，它怎么就来到了大海市，还存在了一座地窖当中？

    平静了一下，陈文哲再次查看玉壶春瓶的历史。

    这只玉壶春瓶的历史，比他想象的还要早，几乎是到了南宋时期，那个时候元朝还没有统一中原。

    也就是通过这件瓷器，陈文哲看到了一个不一样的元朝。

    虽然这个朝代野蛮，但是他们却十分重视科技文化。

    是不是很矛盾？因为在这只瓶子的历史之中，它看到了利用强大科技，辗轧西方、辗轧东方，如同史诗一样波澜壮阔的场面。

    你能相信，当年的元代大军，居然可以做到万炮齐发？

    他就是用这种不被南北宋两朝注重的科技，攻破了他们的无数城池，当然，其中也包括西方的城池。

    通过这件瓷器，或者说是酒器，通过它随同一名元蒙将领征战四方，陈文哲看到元王朝统治者，是怎样的挥斥方遒。

    而在战争过程之中，又是怎样的重视手工业。

    这可不是说说的，早在他们的军队攻城掠地之时，尽管他们杀害了无数百姓，但他们却舍不得杀害能工巧匠。

    后来，元朝廷甚至对一些民间的名匠也看得颇重，不仅将他们安置在官办作坊内干活，而且这些官匠还可免除其他一切差科，其地位也可世袭。

    元朝廷的这些做法，为促进当时官办手工业的发展，起到重要作用。

    当然，元朝统治者为满足奢侈的需要，对景镇的瓷业也非常重视。

    早在他们统一全国的前夕，就已在景镇设立了专门负责督造官府所需瓷器的“浮梁瓷局”。

    瓷局不仅可以优先从官府那里，得到其他窑场难以得到的原材料，而且可以从“将作院”那里得到许多新器型、新画面设计图稿。

    在这种情势下，景镇瓷业得到了较快的发展。

    也许是因为这件青花釉里红玉壶春瓶的烧制工艺精湛，在战争过后，它就被放在了浮梁瓷局。

    所以，它也算是见证了浮梁那个地方的发展，而浮梁好像就是景镇那边。

    这些事情其实不重要，他现在就是看个热闹。

    不过，通过这件青花釉里红玉壶春瓶，他却看到了更多，特别是瓷器发展的过程。

    元以前，景镇制胎原料一直为单一的瓷石。

    而到了元代，便开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”法。

    所以，难以仿制的元青花二元配方，就这么出现，并被陈文哲顺利得到。

    采用这种配方后，元代瓷器可以有效地提高了烧成温度，减少瓷器的变形率，增强瓷器的硬度，提高瓷器的白度和透明度，这是景镇陶瓷工艺划时代的进步。

    因为这样的进步，才让元青花大罐、大型梅瓶等等大器的烧制，成为了可能。

    还有，元以前，制釉原料一直为单一的釉石。

    而到了元代，遂开始采用搓灰配制。

    制釉原料改变后，使影青釉的釉色，比宋代的深。

    此外，元时还创出了一种白中微带青白、光透如玉、酷似鸭蛋色的卵白釉。

    因当时的“浮梁瓷局”曾选用此釉为“枢密院”、“行抠密院”烧制了军事机关用瓷，所以又把这种釉称为“枢府釉”。

    这种釉的特点是：烧成范围宽，成品率高，不流淌，不开片。

    早期，施以枢府釉的产品，铁的含量稍高，袖色白中闪青；

    晚期，施以枢府釉的产品，铁的含量少，白釉趋于纯正，釉面莹润，质量尤高。

    卵白釉陈文哲知道，他还真不知道卵白釉是元代发明的。

    一般都知道景镇有青花瓷、玲珑瓷，粉彩瓷，色釉瓷四大名瓷，却很少有人知道卵白釉瓷。

    现在流传下来的卵白釉瓷，还是不少的。

    比如故宫博物院收藏的“元卵白釉印花云龙太禧盘”、“元卵白釉印花折腰枢府碗”。

    这些东西都是出土于窖藏，特别是卵白釉印花折腰枢府碗，其碗口沿外撇，腹壁上部稍斜直，下部大幅内收折腰。

    这种别致的造型，大概更适应骑在马上饮酒喝奶时，手对碗的把握。

    这些东西，跟现在陈文哲手中的玉壶春瓶差不多，都是酒器。

    可以说，元代卵白釉的出现，为青花、釉里红奠定了基础。

    如果说之前的青花不成熟，釉里红是偶尔因为窑变烧制出一件，那么以后，他们就开始特意的烧制青花和釉里红瓷器。

    看到这里，陈文哲已经学到了不少，比如元代的二元配方，还有就是卵白釉。

    在其中，其实陈文哲还看了很多次烧窑过程，学到了元代的不少烧窑技术。

    元代的烧窑过程，只要发生在青花釉里红玉壶春瓶附近，也就等于落在了陈文哲的眼中。