柚子小说 - 都市小说 - 我的系统不正经在线阅读 - 第一千一百章交错、间错、原色、复色、兼色

第一千一百章交错、间错、原色、复色、兼色

    唐三彩的特点可以归纳为三个方面,分别是造型、釉色、胎质。

    当然,产地也是影响因素之一。

    首先是造型,从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。

    唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。

    而其中尤以动物居多,这个可能和当时的时代背景有关。

    在我国古代,马是人们重要的交通工具之一。

    战场上需要马,农民耕田需要马,交通运输也需要马,所以唐三彩出土的马比较多。

    唐三彩中的马,造型比较肥硕,这个马的品种,据说是从当时西域那边进贡过来的。

    所以和我们看到的马的形状,有点不大相同。

    一般马的臀部比较肥,颈部比较宽。

    这就是唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动。

    一般猛然一看,看到这是一匹静立的马,但是通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆睁的。

    然后,马的耳朵是贴着的,它好像在静听,或者听到有什么动静一样。

    通过这样的细部刻画,来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律,也可见匠人们高超的制作工艺了。

    除了马,其次就是骆驼也比较多。

    这可能和当时中外贸易有关,骆驼是长途跋涉的交通工具之一,且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。

    所以说,匠人们把它反映在工艺品上。

    而人物一般以宫廷侍女比较多,这个反映的就是当时的宫廷生活了。

    一件唐三彩作品,也就是造型、釉色和胎质。

    弄好了造型,其次就是釉色,这是唐三彩的另外一个特点。

    作为一件器物上,同时使用黄绿白三种釉色,这在唐代也是首次。

    但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,将黄、绿、白三色,让它交错、间错地使用。

    然后经过高温烧制以后,釉色又浇融流溜,形成独特的流窜工艺。

    出窑以后,三彩就变成了很多的色彩。

    它有原色、有复色、有兼色,人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。

    唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

    三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。

    在人物俑中,武士肌rou发达,怒目圆睁,剑拔弩张;

    女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,十分丰满。

    最后是胎质,唐三彩胎质白中泛浅红、浅黄色。

    胎土细、实,含有矿物杂质。

    由于大多从墓中出土,历经千年时间,器物露胎处有风化现象;

    仿品多为瓷胎或以石膏为胎,胎质洁白、细腻,无风化现象。

    杂质少,叩之声音响亮,上手手感较重。

    要仿制唐三彩,对于陈文哲来说,最容易做的就是唐马和骆驼,甚至是人俑。

    其他奇怪造型的唐三彩,对于陈文哲来说,做起来都麻烦。

    但是最为经典的唐三彩之中,就是先前陈文哲提到的。

    骆驼、马和人俑最为简单,他只要使用泥塑的手法,捏,或者雕刻就可以。

    当然,要是雕刻出合适的模具,制作起来就更加简单了。

    雕塑,他是专业的,就算单纯使用处理好了的泥料来捏,也可以让他快速得到自己想要的。

    当然,要制作一件唐三彩,肯定不止是用到一种工艺,而是往往使用两种以上方法。

    一般首先要进行细致的构思设计,再用专门雕塑工具用陶泥进行雕塑创作,经反复修改后,最后成型。

    现在要制作唐三彩,需要准备的工作可不少。

    当然首先,陈文哲肯定要画一些设计图,毕竟唐代的风格,他还是需要认真考虑一下的。

    唐代的审美观,跟其他朝代,还真是有点区别的。

    比如他知道的一幅著名的书画作品,那是一幅马图,上面的马极其圆润,现在看着居然还没有尾巴。

    就是这么一幅画,到现在还极力被人追捧,这就是盛世大唐。

    所以,仿制唐三彩如果没有点本事,没有点底蕴,还是很不容易的。

    因为唐三彩是唐代工匠,在特定历史时期创作的。

    与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开。

    因此无论是人物,还是动物,均能表现出生动逼真的神态,生活气息浓郁。

    从出土的唐三彩来看,唐代工匠雕塑水平非常高,而且技艺娴熟。

    人物、动物比例协调,形象生动。

    人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致,各种动物或静、或动,神完气足,形态自然传神。

    仿制品的制作,一是按原物,二是按图片,三是在原型上创新,四是臆造。

    现在的一些仿品,制作者虽然在造型上下了一番工夫,有的与原物相似。

    但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同,所以制作出来的只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。

    如制作的俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。

    唐代三彩圆形器物的底足,一般呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,

    这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见,而仿制品往往缺少这道工序。

    这些,都如果研究不透,仿制出来的作品再多,也是废物。

    所以前期准备工作就十分重要,一些符合时代特征的设计图、合用的原材料、必要的工具等等。

    其中最难的反而是工具,只不过,这一点李金鲤在买合适的高岭土的时候,也顺便买到了。

    当时他在国内大肆收购优质高岭土,却因为不够专业,就买到了一些很有名,但是制作陶瓷不适配的矿料。

    有名的矿料,都是适合某一种瓷器或者是陶器的原材料,可不是做什么都可以。

    比如汝窑瓷的矿料,就是汝州那边最合适,而制作德化白瓷的原材料,肯定是原产地的材料最合适。

    唐三彩也是这样,在国内最出名的唐三彩产地,就是阳洛那边。