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第一千一百零二章不可多得的精品

    还是说陶土的研磨,古代只能用石磨来粉碎、研磨,而现代机器能达到的效果,就绝对不是石磨能够比拟的。

    当然,虽然现在有了球磨机,但有时候还是需要用这个磨盘来研磨矿石。

    古法工艺虽然有着很多缺陷,但是有些手工做出来的东西,才能达到特定的效果。

    所以,不能完全使用现代机器,要不然很快适得其反。

    取一些陶土,再把陶土敲成小块,然后再一点一点的研磨。

    这个太需要经验了,一般人从学徒的时候,每天就是这样一点点做过来的,周而复始。

    每一步的距离都很平均,手上的力道也很匀称,这些都是长在工匠的骨子里,记忆中。

    往往做个几年才能成手,而做个十几年,几十年,才能成为大师。

    想一想,只是磨一下陶泥,就每天上百圈,持续几十年在这个小小的磨盘边不停的行走,这行走的长度,至少可以绕着地球36圈吧!

    其实对于陈文哲来说,做这一切没什么难度。

    主要是他经过了泥人张传承的洗礼,要知道泥人张的手艺,可以说已经把挖泥巴做到了极致。

    如果是原来,陈文哲哪里会知道,泥料做到最后,还需要陈腐?

    最重要的是,陈文哲还能通过泥人张的传承,更进一步的处理泥料。

    比如添加一些东西,像是棉絮、草纤维等等,这样做出来的唐三彩陶俑,就不会有开裂的现象,至于掉色什么的,那就需要看调制釉料的手段了。

    这一次制作唐三彩,陈文哲要的是唐代三彩陶器的那种艺术效果,可不是为了做高仿。

    所以,劣势、缺陷要摒弃,他只取其精华而去其糟粕。

    比如,从出土的器物胎体来看,唐代的工匠们对胎料的选择不是很精,胎质中含有石英颗粒等矿物杂质。

    在这一点上,就可以精益求精,先用球磨机磨碎矿料,最后人工处理一下。

    这样既可以得到手工制品,也能够达到最细腻的程度。

    这样处理对于前期的泥料制作,就有了更高的要求。

    幸亏现在只要有钱,什么都能买得到,就算是陈腐十几年的泥料,只要你有心、有钱,也是能买得到的。

    之前李金鲤就买过陈腐好几年的高档高岭土,现在再买一些特定的泥料,也不在话下。

    如果陈文哲想,他甚至可以直接购买合用的陶泥。

    这就是现代工业产业链的厉害之处,这样他就不用浪费时间,经过挑选、舂捣、研磨、淘洗、沉淀、揉搓、捏练、陈腐等系列工序,才能加工成备用的陶泥。

    当然,这一次他还是需要做一下的,毕竟有些事情,了解的再多,不做一次,总是差点事。

    对于制作各种泥料,陈文哲十分熟悉,做的也很快。

    主要他购买的高岭土都算是半成品,他只要稍微处理一下,和成泥就可以用。

    所以,制作起陶泥来,他的速度很快。

    而有了合适的泥料,还需要制模,有了模具,一些器型做起来就很方便。

    制模,是将雕塑成型的作品进行分割、翻模。

    简单的造型分割较少,甚至少到只需一、两件模具。

    复杂的造型如天王俑、镇墓兽、形态各异的马、建筑模型等往往需要翻制的模具较多。

    对于不规则部位还需要有套模,因此这类造型模具往往多达十几件。

    模具分单模、合模两种。

    单模适用于器物上装饰用的贴花、堆塑等小附件。

    合模是用两个半模压制后对接粘合而成,适用于各种人物、动物和一些生活器皿。

    有了合适的模具,制作起一些人物和动物器型,就变得十分容易。

    首先将经过揉搓和陈腐过的软硬适中的陶泥,放入模子用手按压。

    其厚度根据制作物体的大小灵活掌握,然后用泥浆粘接合模。

    等到模具里的陶泥本身有一定的强度时,取出粘接组装成型,并用专用刀具将粘合部位修平。

    最后用手指抿抹,用毛笔或毛刷蘸水修饰。

    技术好的工匠,在这个过程当中,轻易就能够使胎体均匀,薄厚适中,黏合过的部位天衣无缝,宛若一体。

    只不过,每次创作一个新作品,都要先做原模。

    这是接下来所有作品,定下来的原型。

    陈文哲的双手厉害,又做出来了合适的模具,自然就可以制作他先前想要的一些器型。

    首先是骆驼和马,这可以说是唐三彩之中最经典的器型。

    那么,为什么唐三彩中骆驼和马的形象,比较多见?

    盛世大唐,万国来朝,中外交流空前频繁,通过丝绸之路运抵盛唐的物资络绎不绝。

    而担任这一艰巨使命的,正是西域之骆驼。

    因此,当时的人们把骆驼,看做是财富和富贵的象征,而唐人爱马又是出了名的。

    因此,作为明器,唐人竞相以三彩骆驼、三彩马当做陪葬物。

    这就是为什么我们看到的唐三彩,多是骆驼和马的原因。

    先前陈文哲做的设计图,现在就可以用了。

    之前他做设计图,有点讨巧,使用的都是现成的设计,比如三彩黑釉陶马。

    真品的三彩黑釉陶马,是公元618—907年的唐代之物;1972年阳洛出土,现在藏在国家博物馆。

    唐墓中出土的各种三彩马,尽管千姿百态,却都具有头小、臀圆、体态匀称、膘肥体壮的特点,是当时西域马体型的写照。

    这件马俑除面、鬃、尾、蹄涂白釉外,全身披黑釉,在唐三彩中实为罕见。

    而且造型雄健,釉色匀称,姿态自然,是唐三彩马中不可多得的精品。

    这一件三彩陶器精品,其成品是空心的,当然,原模却是实心的。

    陈文哲有着自己独特的雕刻手法,可以处理原模,制作出自己想要的效果。

    这一点特别重要,毕竟老物件可以复刻,但是这匹马的精气神,却照抄不来。

    雕刻完成,放入陶泥,压膜之后,就可以得到一件陶马。

    这个时候,就可以显现出陈文哲的雕刻技术。

    惟妙惟肖还不算什么,主要是那种精气神,这绝对只有大师级手艺才能表现出来。