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第一千一百二十七章秘在何处

    想要烧制出一种漂亮的釉色,每种釉料之中,常常由十几种矿石配成。

    在这其中,釉料化学元素的组成极其复杂,特别是其中的微量元素更是变化莫测。

    这些不确定因素,导致颜色釉瓷生产难度极大,成品率很低,造价很高,一般人不敢轻易尝试。

    这种技艺在历史上屡屡断代,即使经验丰富的老匠人,一般也只能烧制一两种釉色。

    它就像有生命一般,时刻都在发生变化。

    现代科技的介入,可以帮我们了解它、适应它,却没有办法完全掌控它。

    这就是烧制颜色釉,准确的说是流霞盏的难度。

    如果让陈文哲制作,他可以轻易做出铜红釉瓷器。

    但是,他没法保证一定能做出流霞盏的那种效果,这个也需要碰运气。

    毕竟是流霞盏,顾名思义,上面的红釉如同流动的彩霞,还有的如同孔雀开屏,如同菊花,等等等等,这些都是不可把控的。

    但是,不管怎么样,都是美丽,非常的美丽,要不然也不会已出现就成为宝贝。

    铜红釉单色瓷,陈文哲可以轻易烧制出来,但是想要达到流霞盏的美丽效果,却不容易。

    但是有了隋侯之珠,一切都全都变得不同,他可以直接学习邓西平大师的工艺技术。

    其实,现在他不止是可以学习邓大师一个人的技术。

    现在的隋侯之珠不同以往了,现在既然能学习邓大师的技术,那么其他近现代大师的技术呢?

    一搜索,在隋侯之珠内部,还真就查到了。

    只不过,现在他没有时间学习,毕竟近现代的那些大师,每一个都不简单。

    他们的技术,可不是那么容易学到的。

    最主要的是,他们的技术,都需要实践啊!

    现在陈文哲已经够忙了,他可不想继续开辟新的展现。

    既然学到了技术,那就要做。

    能不能成功,烧制一下试试才知道。

    此时,陈文哲的工作室之中,到处摆满了胎泥、釉料、瓷胎等等。

    他左手拿起一个泥杯胚胎,右手用毛刷熟练地施釉。

    做这种活,不仅苦和累,工作环境还差。

    主要是这些瓷器制作工序繁杂,古人云“过手七十二,方克成器”。

    他要从找原矿找起,再到釉料配方、施釉、烧制。

    在这期间,其实远不止72道工序,每道工序中还包含着子工序,但其中的乐趣,也只有沉浸其中的人才能体会。

    釉料看着不起眼,就像石灰浆一样,但不同的配方,能烧出完全不同的东西,千变万化。

    看着涂完釉料的杯子是凸凹不平的,但经过1370摄氏度的高温烧制时,它是流动的。

    最后出窑一看,这个是红的,那個是蓝的,丑小鸭变成了白天鹅了!

    在这个到处摆满了瓶瓶罐罐的狭小空间里,陈文哲熟练地cao作着。

    而在他的工作室门口的地上,有很多成品。

    之所以放在外面,因为那些都是烧坏的。

    配方一样、施釉的人一样、窑次一样,但即便一切前期工序都做好了,仍然有近四分之一的东西会烧坏。

    这就是铜红釉瓷器的难烧之处,这么高的失败率,一般人真的消耗不起。

    所以,干这行,心脏要特别强大。

    像陈文哲,对瓷器要求很高,返工率也更高。

    如果胎烧坏了,就会变成瓷片。

    既有成功的惊喜,也要承受失败。

    烧坏了就要研究它,问题出在什么地方,把问题解决掉。

    有的胎没有坏的,可以重新烧。

    有人说,颜色釉是“最富神秘色彩的艺术品”。

    它独一无二、不可复制。

    要烧制一个完美的高温颜色釉作品,不仅要求制作者对釉料、坯料的自然属性了解深刻,而且还要求制作者对窑火的控制掌握到位。

    秘釉流霞盏就真的是这样,如果烧制成功,那效果也绝对可以让你的一切付出,都物有所值。

    特别是在看到那流光溢彩、如梦似幻的效果之后。

    从不同角度看去,盏中光点是多层的,似有一汪水浮在空中。

    此时陈文哲想到自己手中的那件秘色瓷莲瓣碗,它秘在何处?

    像有水一样,这么说是不是太正常?感觉也就一般?

    也只有真正看到了原件,你才会感到震撼。

    陈文哲的那一件秘色瓷是高足莲瓣碗,青瓷釉的,在碗的三分之一处,就像有水一样。

    “那碗水动啊动啊,特别神奇!”

    不断琢磨,不断试制,一直经过了半个月,陈文哲才做出一个能看的。

    当然,不是秘色瓷,也不是流霞盏,而是秘色釉流霞盏。

    这两者结合,到底回事一种什么样的效果?

    那是岩浆一样的颜色,有点儿水的味道了,但还不成功。

    特别是那流动如水一样的流霞,没有表现出来。

    这需要制作窑变的红釉瓷,要有放射流动的感觉。

    也就是说,碗内的红釉,还需要如同彩霞放射豪光一样,还需要有流动的感觉,这还真是不容易做到。

    为了制作出流霞的感觉,做出流动的形态,陈文哲根据邓大师的手法,试了很多次。

    没想到,真出来了有水的感觉!

    想做出花纹流动的感觉,没想到出了水的效果!

    而且,水面很高,比当初他做的秘瓷还高!

    有了这一次成功,陈文哲才真正摸到了门槛。

    所以,在接下来的日子,他不止是学会了流霞盏的制作,他还能结合秘色瓷,做出了真正的秘色釉流霞盏。

    之后他的手艺,就一发不可收拾,接连做出来很多经典瓷器,特别是邓西平大师创烧的一些现代瓷器。

    当然,在这期间陈文哲的收获远远不止这些。

    因为邓大师在1976年,还试制成功“无铅钧红釉”。

    这彻底消除了颜色釉从业者,铅中毒的危险。

    除了这种基本工艺,还有“大件郎红釉新配方”。

    他在柴窑中,第一次成功烧制特大件郎红产品。

    那是62厘米高的“300件郎红釉美人肩花瓶”,这些作品多次被选作国家长老的出访国礼。

    还有1982年研制的“釉里藏花”窑变新工艺,开发出的凤凰衣釉,羽毛丝釉等新型窑变釉。