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第一千一百五十二章高明到让人无话可说

    一只瓶子,就叫乾隆各种釉色大瓶,还号称瓷母,这就已经说明,其上的釉色有很多。

    到了第六层的纹饰中,所采用的釉色是玫瑰红,这种颜色色泽莹润,也是钧窑中最美丽的颜色。

    而这一抹红色,恰恰又给整个大瓶画龙点睛。

    第七层纹饰采用的是乾隆斗彩,釉下青花与釉上彩结合,互相辉映。

    我们都知道明成化斗彩赫赫有名,在万历时期就有:“御前成杯一双,值钱十万”的说法。

    那么乾隆斗彩呢?一般行内是怎么称呼它的?集大成的乾隆斗彩!

    清代乾隆斗彩瓷器,可以用集大成和巧夺天工来形容。

    器物之精,堪称清代之最。

    工艺之精,堪称“乾隆工”。

    不仅小件器物完美无瑕,大件陈设器更是超过了人们的想象。

    乾隆斗彩瓷器有别于雍正时期的风格特色,可以说自成一派。

    其烧造的斗彩瓷器质量上乘,几乎件件是精品。

    想要了解乾隆斗彩,就要深入了解乾隆一朝斗彩瓷器的造型、胎釉、色彩、纹饰、款识。

    清代乾隆斗彩瓷器的造型种类繁多,如绣墩、鱼缸、大盘、僧帽壶、如意尊、笔筒、灯座、葫芦瓶、佛塔等。

    乾隆斗彩瓷器胎质精细,釉色青白如玉,早期器物釉面光洁,晚期器物美中不足的是有细微的波浪釉。

    民窑斗彩器物的碗类,一般胎体厚重。

    官窑斗彩施彩方式与雍正时期完全不同,乾隆皇帝本人更加喜爱富丽堂皇、雍容华贵的风格。

    所以在填彩时多加饰一些金彩、珐琅彩等艳丽夺目的色泽。

    甚至还会适当加入粉彩,使得器物看起来更加完美无瑕。

    清代乾隆官窑斗彩瓷器的纹饰,一般都有固定的纹饰。

    这些纹饰,都是按照宫廷和乾隆皇帝本人的旨意所绘制的,因此绘功相当精湛。

    常见的纹饰,主要是一些传统纹饰和寓意美好的吉祥纹饰。

    最为重要的是,乾隆一朝十分喜爱开光形式。

    这一切的特点结合起来,让清代乾隆斗彩瓷器,价值连城。

    因此现代仿品,在市面上不断出现。

    其实区分真品和仿品并不是束手无策,首先造型方面,真器样式繁多,而且造型规整。

    相对的仿品造型就较为随意,而且形制稍差。

    其次,胎釉方面,真器的瓷质精良,釉色以青白色居多,釉面肥厚,而仿品松软。

    再次,色彩方面,真器看起来富丽堂皇,炫美多姿。

    尤其是金彩的使用十分普遍,装饰风格颇有皇家气势。

    而仿品一般不会有这样的力度,而且色彩缺乏层次感。

    最后,纹饰方面,真器多有固定的纹饰,而且多开光。

    但是仿品图案绘制功底相差很多,线条不够柔美,缺乏一种立体图案的感觉。

    最为重要的是款识方面,真器字体规整,十分规范,而仿品的字迹歪歪扭扭,书写随意。

    这一切都让乾隆斗彩,开始变得价值连城。

    当然,在这里陈文哲最看重的还是其工艺特征,毕竟乾隆工嘛,还是十分精湛的。

    通过一件瓷母,能够见识到的制瓷工艺,实在是太多。

    在这其上,斗彩都不算什么顶级工艺了。

    所以在第七层看到乾隆斗彩,也就不用太过奇怪。

    这一层正是乾隆斗彩,而且是在仿造成化斗彩的基础上,加上了本朝特色绘制的乾隆斗彩。

    第八层装饰采用了粉青釉,贴塑皮球花的手法。

    模印的皮球花,大大小小,面貌各异,美妙而立体,这是吸纳了宋代龙泉窑的装饰手法。

    第九层,正好是瓶子的腹部,12个开光画面也是这件瓷母最为华美的部分。

    这里也是最重要的部分,整层采用霁蓝釉描金打底,沉稳高贵,施以描金,则更显得富丽堂皇。

    在十二个开光画片,分别画的是:三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙山琼阁和博古九鼎。

    另外六幅分别代表了万福、如意、辟邪、长寿和富贵。

    第十层是仿官釉,仿烧宋代官窑。

    宋代官窑同样也是五大名窑之一,铁骨乌泥,聚沫攒珠是其主要特征。

    跟哥窑特征是一样的,不会就是不会。

    当然,会做还要精通,要不然也不可能做在乾隆官窑器之上。

    第十一层纹饰为:“乾隆仿永宣青花缠枝花卉纹”。

    不用说,永宣青花在国内陶瓷史上,肯定有着举足轻重的地位。

    永宣青花采用进口的苏麻离青料绘制,看上去会有华夏水墨画般晕散的效果。

    在这层纹饰中,御窑厂的工匠,采用重笔点染的技巧,来模仿永宣青花效果,可以说是登峰造极。

    第十二层为洋彩绿地变形蝉纹装饰,内画团寿纹。

    这种装饰手法,来源于三代时期的青铜器。

    第十三层和第十五层纹饰,分别是珊瑚红釉,加金彩回纹以及酱釉、加金彩卷草纹。

    回纹和卷草纹这两个纹饰,在明代早期的官窑瓷器中经常会用到。

    第十四层是仿汝釉,就是模仿的宋代最为名贵的汝窑。

    也就是宋徽宗所说的“雨过天晴云**,这般颜色做将来”的汝窑釉色。

    瓶底有年款,在瓷母的底足及圈足内,施松石绿釉,瓶底中心用青花篆书三行六字款,“大清乾隆年制”。

    总体来说,这件乾隆瓷母各色釉大瓶,不仅技艺登峰造极,而且还充分显示出乾隆皇帝和工匠们极高的艺术审美。

    十多种釉彩,包罗了古今名品,既有宋瓷巅峰的五大名窑,又有绚丽多彩的青花五彩。

    既有登峰造极的粉彩珐琅彩,还有惟妙惟肖的仿生瓷。

    经过艺术大师的精心设计和布局,各种技艺同施一器,有条而不紊。

    这一切技艺的融合,最终成就了这件登峰造极的艺术珍宝。

    它本来就是传奇,而一些传说,更是让这一件瓷母的诞生,充满了传奇性。

    传说这竟是因为乾隆的灵机一动,而出现的珍宝?

    虽然不知道这个传说的真假,但是这却又给这件瓷器增加了一些名声。

    一件名牌瓷器,价值自然是不可估量。

    炫技?堆砌工艺?没有多少艺术价值?

    就算是单纯的为了炫技,人家炫的也有水平啊!

    更何况这件瓷器其上的制作工艺,还真是高明到让人无话可说。