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第一千二百章名传千古

    清三代的仿定窑,在胎骨上,虽然模仿宋定窑胎体较软的情况,但是出现了虽软但不坚质;

    在釉饰上,虽然色调与光润程度与宋定窑接近,但是没有泪痕和芒口现象;

    在纹饰上,仿制宋定窑的刻划花和印花,但是图案发生了变化。

    宋器多见植物和飞禽,清三代仿多见吉祥寓意的纹饰。

    清代中后期仿定窑,仅见于嘉庆、道光时期。

    嘉庆仿定釉,比较偏白,特别是釉面有典型的波浪釉,很容易识别。

    道光仿定釉,釉色白润,与宋定窑差别很大。

    可以说,作为官方仿古瓷,自信还是有的,他们仿古却不墨守成规,防出了自己的特色。

    这就是陈文哲值得学习的,而到了民国时期,应该就会进入百家争鸣时代。

    民国时期,仿古瓷的大师比比皆是。

    所以,民国仿定窑是真不少。

    民国仿定窑主要是仿定窑碗盘,因为只有碗盘才具有芒口、泪痕、竹丝刷纹三大特征。

    文献记载常以是否有泪痕为鉴定要点,但定窑施釉薄的,却没有这种现象。

    所谓竹丝刷纹也只有盘碗瓶等圆器外壁才有,并不明显,而对于不能一次成型的琢器,则不适用。

    民国仿定窑的主要目的,是谋取暴利。

    要仿就仿不容易引起争议的品种,瓶等其它器物制作复杂,又没有芒口现象,很难去骗似懂非懂的人。

    要真仿,属于吃力不讨好,因为很可能因为器物无芒口,而让仿制者白辛苦。

    当然,仿的再好,破绽也不会少。

    民国仿定窑的作品,主要有两个破绽。

    第一是芒口处刷以黄色,不像宋定窑那种浅灰色;

    第二是底中心有一个小孔,而宋定窑却没有。

    这一次,陈文哲可以说是把定窑的制作,从头捋了一遍。

    最后,他要制作的时候,肯定要对准最珍贵的一批定窑作品。

    那么定窑最出名的出了白釉、黑釉,还有什么特别的?

    肯定是金装定器啊!这个很多外行人都知道的名瓷(词),陈文哲肯定不会忘了。

    他之前为什么特别注意金彩工艺,主要还是因为金装定器之中,也有金彩的功劳。

    宋代定窑白瓷,有镶金口、银口或铜口的装饰方法,史称“金装定器”,又称“芒口金装”、“镶口”。

    金,包括金、银、铜等贵金属,而非特指黄金。

    描金瓷器在定窑之中,也是极为稀少的。

    陈文哲知道的,也就故宫收藏有三件,霓虹收藏也有数件。

    这应该是定窑早期的产物,所谓金装定器,或者就是指此类描金器。

    而金口,银口则指的是以金银镶嵌芒口的定窑瓷器。

    定瓷之芒口,的确引起皇室阶层及社会消费者非议。

    但定窑并未因此而改变这种历经千辛万苦才获得的工艺成果,而是以芒口镶金、镶银、镶铜,再次走向市场并复入皇室,引起皇室的珍重。

    芒口是缺陷,但是有着镶金、镶银的金装定器,却可以弥补这种缺陷,甚至是让这些瓷器更上一层楼。

    如果是白瓷,朴素的白瓷,加上黄金,让这种简洁之中有着奢华的工艺作品,变得更加显眼,更加璀璨。

    只不过,想要镶金,成为金装定器,普通定窑器肯定不行。

    所以,不管做什么,都需要先出现一批精品定窑器,之后才能出金装定器。

    然而,现实却没有想象中美好。

    不要以为现代制作的瓷器,就全都是粗制滥造的东西。

    现代制瓷工艺,还是很不简单的,因为现代生产的瓷器,下限很高。

    比如仿定窑瓷器,出门的要求,必然是白如玉、薄如纸、声如磬。

    那么这样的定瓷,是如何产生的?

    曲阳定窑,是继唐代的邢窑白瓷之后,兴起的一大瓷窑体系。

    定窑原为民窑,北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。

    到了现代,自然也没有什么官窑的称谓,但是,现代制瓷工艺的发展,还有可以利用的资源,绝对不是古代人能比拟的,就算是很多官窑,也没法比。

    现代人的起点高,制作任何一种精品瓷器,都有着很高的下限。

    这就是追求质量,和追求数量的区别。

    要制作一件精美的定瓷,首先要从拉坯开始。

    这可是一项技术活,通过双手,将泥巴变成一件件独具魅力器具模型,很快就呈现在你面前。

    随着技术的进步,现在定型批量生产的瓷器,都是用模具压制的。

    压制成型后,在阴干的半成品继续创作。

    为了力求完美,要对每一件半成品,做精细修复。

    在这个过程当中,一丝不苟,认真地处理每一件半成品。

    定瓷以白瓷胎质为主,洁白细腻,釉色匀净,薄而坚硬名列陶瓷之冠,在海内外有极大的影响。

    还以装饰见长,刻花潇洒奔逸,印花华贵典雅。

    间辅以划花、剔花、贴花等,各得其趣。

    因此在制作过程中,剔花是必不可少的一项工作。

    剔花以花卉为主,画面严谨,讲究对称。

    再有,就是剔花、划花对最后的成品,有着关键影响。

    刻花用单线或双线刻刀,刻划出由深、浅不一的主线与辅线相衬,构成的物象生动自然,具有较强的立体感,这绝对是一项细活。

    做好这一切,才是上釉,这是其中一道关键技术。

    任何精美的瓷器跟釉质密切相关,这也是瓷器生产过程中必不可少的一道工序。

    最后是烧制,用可控温度的电炉或燃气炉,定瓷对烧制的温度有很高的要求。

    早前的窑炉,见证了历史的发展。

    也许就是发现了定窑的遗址,让隋侯之珠内部有着定窑瓷器详细的烧制过程。

    这可就方便了陈文哲学习,只不过,定窑瓷器的价值,虽然跟汝窑差不多,甚至还不如汝窑有名。

    但是,其制瓷工艺,却比汝窑复杂的多。

    只要学习好了烧制定窑的技术,可以说以后再烧制其他名窑的瓷器,也不过是再了解一些独特配方,就可以轻松上手。

    比如汝窑,也不过是一个玛瑙入釉,让他名传千古。

    要不是有着釉面如水、如玉,釉色如天空一样的的蓝,单纯比制作工艺,它能比的过定窑?