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第一千二百零八章比较神奇的事

    其实说穿了,开光工艺就是指的是在陶瓷器物表面装饰当中,以轮廓线划分出一定形状的区域。

    区域内描绘主题纹饰,区域外则多描绘图案背景。

    同一件陶瓷器物中,既可以采取一个开光形式,也可以采取多个开光形式。

    开光装饰在各类陶瓷上,应用广泛,其中有青花开光、粉彩开光、色釉开光、古彩开光、釉下五彩开光等。

    开光装饰由来已久,形成了独特的发展轨迹,具有鲜明的形式特点和深刻的美学意蕴。

    开光远在几千年的彩陶时期,就出现了,这里要注意,出现,并不等于成熟!

    在新石器时代,马家窑文化中舞蹈纹盆中,就初见雏形。

    艺术来源于生活,生活是艺术创作的源泉。

    新石器彩陶萌芽的开光装饰,反映了祖先的生产劳动场景,也反映了他们对艺术的把握与理解。

    从新石器时代到唐、宋、元、明、清,各个时代的漫长的历史历程中,陶瓷开光装饰经历了不断发展、变化和丰富的自我完善的过程。

    最早的开光瓷,就是见于宋代的磁州窑和吉州窑。

    这是当时两处著名的窑场,规模宏大,生产数量很多。

    那时有很多瓷器的制作过程,就是在瓷器的某些部分画出边框,并在边框中画以山水、人物、花卉等。

    像是吉州窑开创的釉下彩绘手法,后来对元青花产生了直接的影响。

    他们在边框外饰以满地锦纹的称“锦地开光”,明代称“锦地盒子心”。

    这种工艺见于宋代吉州窑釉下彩绘、元青花和清代康熙五彩瓷器装饰。

    他们通过开光将不同的绘画情境集于一身,产生故事篇章感,使绘画富于流动意趣交相辉映。

    这么一算,宋代的名窑也太多了,几乎每一座名窑,还都有一手或者是多手的高超技术。

    而宋代之所以出现那么多名窑,肯定是有原因的。

    像是五大名窑,加上耀州窑、磁州窑、吉州窑这么多名窑,绝对都是流传千古的名窑。

    宋代之时,制瓷业鼎盛,陶瓷开光装饰也在这个时期得以成长,这一点问题都没有。

    也是在宋代,出现了较多的开光样式,到了明清时期更是丰富多样了。

    到了80年代后,在景镇传统陶瓷装饰艺术复兴,使得开光艺术进入到另一个辉煌的时期。

    现在,许多现代陶瓷创作中运用陶瓷开光装饰,并出现了不同于传统的开光样式。

    我们熟知的开光技法瓷器,肯定是明代的描金瓷器、珐琅彩瓷器,或者是粉彩瓷器之上。

    比如之前陈文哲从武二哪里购买的转心瓶,上面就使用了开光工艺。

    但是,开工工艺最早的瓷器,只能是追溯到宋代。

    宋代是中华文明的鼎盛时期,这一点在军事、文化、科技之上,都有很多表现。

    现代人都说弱宋,其实真正懂历史的就会知道,所谓的弱宋可一点不弱。

    话不多说,继续回到宋代瓷枕之上。

    磁州窑除了白釉黑彩,还有白釉黑花。

    以这种工艺制作的瓷枕,名字就叫白釉黑花瓷枕。

    这种瓷枕长22.2厘米,宽18.5厘米,高11.5厘米。

    枕体呈腰圆形,枕面前低后高,面边缘较高,中间微凹,凹处绘黑彩折枝牡丹纹。

    周边刻有弧形边饰。通身施白釉,底部露胎。

    画工借鉴中国传统水墨画技法,将陶瓷制造工艺结合起来,使花卉纹饰流畅自然。

    此枕是磁州窑系产品,充分体现画者以“逸笔草草,聊写胸中逸气”的意境。

    这些白釉黑彩、白釉黑花的瓷枕,都算是精品。

    而除了这些黑白釉的瓷器,磁州窑还生产一些纯粹的白釉瓷枕,而且使用了划花、剔花等工艺。

    像是白釉划花牡丹纹花瓣瓷枕,这种瓷枕长29.5厘米,宽28.5厘米,高17.8厘米。

    整体呈花瓣形,周边高高翘起。

    枕面下凹,枕面中间细刻大朵牡丹纹,周围衬托牡丹花叶。

    篦划纹作为衬底,下有高台枕身。

    通体施白釉,底部及枕前部露胎。

    此枕造型别致,纹饰精美,是瓷枕中的上品。

    这是有着划花工艺的精品瓷枕,还有就是白釉剔花枕。

    这种瓷枕,瓷枕高14.6厘米,宽24.7厘米,长30.2厘米。

    呈腰圆形,前低后高,传世的这件白釉剔花枕,边缘多有残缺。

    枕面中间微凹,施白釉剔刻出牡丹花卉,四壁无釉露胎。

    综上所述,瓷枕早在唐、宋时期就已经非常流行。

    最初只是用于陪葬,唐代多为医用脉枕,式样上体轻、形小。

    宋以后开始大量生产,形体变大。

    人们逐渐认识到,瓷枕具有清凉去热的物理特性,从而开始把它作为驱火明目、延年益寿的理想夏令寝具。

    当时的文人,还将其作为相互馈赠的礼品,以解暑热。

    李清照的《浣溪沙》中有“玉炉沉水袅残烟,梦回山枕隐花钿”的句子。

    可见瓷枕深受人们的喜爱,同时被赋予了丰富的文化内涵,成为陶瓷家族中重要的一员,

    当我们在千年之后观赏这些瓷枕时,似乎也能感受到,唐宋时代的陶工带着劳动的喜悦、微笑。

    古人将他们对生活美好的向往与祝福,化作美的形象,永远镌刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。

    这种馆藏的珍品瓷器,陈文哲最多也就是看看图片,所以,现在只要是他知道的存世之物,就全都仿制了几件。

    他就算在自信,也害怕一次烧制出现意外,所以每一個品种,做个两三件是正常。

    之后就是入窑烧制,当然之前肯定要经过上釉入窑。

    再说一个比价特别的事情,定窑孩儿枕的烧制,还是比较神奇的。

    因为这种瓷器的釉色,并不是染色染出来的,而是经过烧制,烧制出来的。

    不同的烧制温度,会产生不同的颜色效果。

    定窑的绿釉有高温绿釉和低温绿釉,低温绿釉温度一般在1100度左右。

    定窑的酱定也称紫定、红定,都是定窑黑釉的窑变色。

    它的成因复杂,在通常情况下,烧成温度在1280度左右时,黑釉如点漆,沉着稳重,光泽厚实,细察釉面呈橘皮状;