柚子小说 - 都市小说 - 我的系统不正经在线阅读 - 第一千二百二十七章登峰造极

第一千二百二十七章登峰造极

    老胎新绘这种作假手段,一般人还是很难辨别的,如果需要鉴定,就要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。

    还有老釉新胎,近几年景镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料。

    仿制者会利用老的釉水,去装饰新胎。

    遇到这种瓷器,鉴定时应重点观察,釉面与胎面的结合紧密程度。

    这样的作假手段很多,像是旧件新器。

    老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,往往被组装在新的瓷器中;

    这种作伪迷惑性较强,应仔细对比整器的各个部件是否一致。

    最后就是复火,复火有两种情况,第一种是指将残缺的旧器的残缺部分修补好,再放入窑中复烧。

    出窑后完整无缺,价格便提升数倍。

    这样做,最好是选择残缺部位较小的残器,如器身的冲或器口的磕口。

    第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末,加上其他矿石原料,做坯烧胎。

    到了现在这个时代,可以说制假贩假之辈,每天在做旧的道路之上,都能推陈出新。

    从氢氟酸到高锰酸钾,再到中药,可以说是花样分析,与时俱进。

    前面说的都是仿制的手段,而“做旧”的手法,大致分为两个阶段。

    第一阶段是从20世纪80年代开始,到90年代中后期。

    做旧以仿出土器物的特征为主,常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面。

    然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。

    然而这种方式,在今天慢慢被淘汰。

    一方面是容易识别真伪,另一方面是随着生活档次的提高,收藏群体对品相的要求也在提高。

    这时,旧的做旧方式,已经不适应新的形势。

    从20世纪90年代中后期,到今天,是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。

    传世品由于保护得当,一般不会出现,出土器物那种较大程度的釉面破损。

    其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。

    中低档次的仿品,出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上,涂抹高锰酸钾来造效果。

    高档次仿古瓷,则会采用中药浸泡的方式,造老瓷效果。

    不过,掌握这种做旧手段的师傅,数量并不多。

    在故完结,这种使用药水,制作高仿古董的手段,一般都是秘传。

    但是,对于陈文哲来说,这却是小手段,因为在隋侯之珠当中,各种做旧方法实在是太多了。

    再说,他学习制瓷,最开始就是从做旧学起的。

    刚开始接受了一点做旧传承,他就曾经使用药水,做旧过瓷器。

    可以说,如果他能够做出合格的元青花,再做旧出古董的效果,真的是小儿科。

    而其中最重要的一种手段,就是药物和煮。

    到了现在陈文哲的水平,对于利用各种手段做旧,他已经达到一种登峰造极的程度。

    就比如用中药煮泡做旧,也会因对象不同,而略有差异。

    比如,为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精。

    而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸。

    他虽然现在很少做旧了,但是他还是很清楚,一小瓶氢氟酸,可以用半年。

    其他的表面做旧方式还有很多,比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等;

    至于器物内壁出现的鸡爪纹,在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。

    要是讲究点技术含量,那就采用压光法。

    这种工艺,多用于无釉陶器表面的上光。

    具体方法是,先用热吹风机,或烘箱,把着色部位加热到60℃-70℃,涂上一层石蜡或川蜡。

    涂时先把蜡涂在布上,再用布摩擦着色或仿釉部位。

    然后用坚硬光滑的工具,如玉碾子、玛瑙碾子,在其表面擀压,直至出现理想光泽,最后再用绸布擦拭。

    这种办法,会留下细微的痕迹,细心观察便能发现。

    这几年又新采用一种高细砂来打磨,作旧的仿古釉面,需在高倍放大镜下才可发现。

    这里要注意了,是需要高倍放大镜,一般行内人使用的捡漏放大镜,是看不出来的。

    其实,想要得到好的效果,还是要用抛光法。

    这种方法使用得最多,分手工抛光和机械抛光两种。

    手工抛光是用绸布蘸取磨膏,在仿釉表面柔抛处打,然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。

    必要时可再上点石蜡或川蜡,并用绸布进行抛打。

    用这种抛打出的光泽,比较柔润。

    另外还可以用技工打磨机,和高速涡轮牙钻机,进行抛光,这多用于明清瓷器的修复。

    机械抛光不仅可以提高工作效率,而且能提高抛光质量,抛出来的光有较好的釉质感觉。

    顺着太阳光线,用十倍以上的放大镜,探视瓷器表面釉层,古陶瓷表面的磨损纵横交错,粗细深浅不一,新陶瓷则无这一现象。

    其实,做旧的手法很多,只要是能够捞会成本,很多麻烦的手法,都有人使用。

    比如罩光法,这种方法是在仿釉涂层表面,喷涂一层上光涂料。

    目前比较好的上光材料,是热固型丙烯酸上光漆,涂层透明无色光亮。

    喷涂后要烘干固化,固化后的涂层,可用抛光膏打磨,效果会更理想。

    只不过,采用这种方法加工过的瓷器表面,在显微镜下可以清晰地看到,加工时留下的有规律的运动轨迹。

    但是,鉴定一件瓷器,谁会没事就拿到显微镜查看?

    做旧瓷器的外表,最重要的就是去火光。

    这也是陈文哲学习做旧技术之后,首先掌握的技能。

    而现在他的去火光手艺,已经提升的太多。

    比如说最简单的手磨法,他就能做到以假乱真的程度。

    这可是手艺活,而他最厉害的就是灵巧的双手。

    只不过,这种手法比较消耗时间。

    手磨,顾名思义,就是瓷器出窑后,以汗手盘磨数月,直至消去刺眼“火光”。

    这个一般人可坚持不下来,也不可能长期细致的盘玩。

    但是,只要想要用这种方法做旧的,就一定是高手。