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第一千二百三十八章精细微刻,独步瓷坛

    印花工艺,陈文哲已经十分熟悉。

    这种工艺就是用刻有花纹的模子,在陶瓷胎器上压印纹饰。

    因为在模子上进行雕刻,较在瓷胎上直接刀刻更能深入细致,所以瓷器上细密的图案,只能由印花完成。

    宋代定窑精湛的模具细刻技艺,使印花瓷的艺术效果登峰造极,并对我国瓷业发展发挥了巨大的促进作用。

    除了模具的雕刻,印花技术的难度,还体现在脱模工艺。

    模子刻花越繁深刻,模子印在瓷胎上之后,取下的难度也就越高。在脱模过程中,如处理稍有不当,便会影响胎器印花效果。

    定窑的印花牡丹纹饰,在刻模、印花和脱模的每一步骤,都独步瓷坛。

    也是在此时,陈文哲才真正认识到印花工艺的不凡。

    不是说有印花工艺制作的瓷器,都是现代粗制滥造的工艺品。

    刻模、印花和脱模,三步一体,哪一步做的不好,也制作不出精品瓷器。

    古人跟今人不同,他们制作瓷器,都是用心的,绝对不会粗制滥造。

    要是想要粗制滥造,那就是民窑,而不是官窑。

    既然是官窑,那就每一步都精益求精

    所以,之前陈文哲有点狭隘,他居然会认为,印花工艺制作的瓷器没有艺术可言?

    在定窑印花瓷器之上,陈文哲看到了技术,看到了工艺,看到了其独特的艺术!

    模子雕刻充分,让印花牡丹纹饰,比刻花复杂、精致。

    只是这一点,就值得大书特书,而这种优势在碗和盘的表现,尤为突出。

    如金定窑印花牡丹百褶盘,这样的高密度的纹饰,只能由印花才能取得。

    这只盘子高2.3厘米,口径21.3厘米,足径13.4厘。

    此盘为折沿,敞口,浅斜壁。

    盘面模印牡丹图,画面居中为一朵大牡丹。

    四周环绕牡丹六朵,缠枝隐约,三朵向盘心盛开,三朵盘向四周怒放。

    花形各有变化,栩栩如生。

    模子刻花稠密,花瓣和花叶的数量多达一百多瓣片。

    微刻中还能见到纤细的花瓣褶纹和叶片脉络,不得不令人叹为观止。

    更细的还有盘边共有塑造58个花口,与花口相对应是双重花瓣纹,每个花瓣内,又印有复线纹或圆点。

    盘壁是与花口相对应的弧褶,因弧褶多,故称“百褶”。

    像是北宋印花牡丹蟠螭纹花口碗的印花,也属经典。

    这只碗高2.8厘米,口径21.5厘米,足径13.6厘米。

    碗壁作缠枝牡丹纹,碗心低陷作蟠螭纹。

    盘的沿口,作回纹一道。

    碗壁缠枝上,着有牡丹四朵。

    缠枝环绕一周,花的布局非常有规律,左右出花,缠枝右出牡丹,与碗心相背。

    左出的牡丹,随枝回旋,花朵转向碗心。

    缠枝流畅,清明有致。

    花瓣和叶片,春风拂动,婀娜多姿。

    印纹精细,一片花瓣上筋络十余条。

    一个花蕊中圆点十余粒,均都能清晰可辩。

    这一丝不苟的微刻印花工艺,也只有定窑能有此作为。

    定窑印花牡丹纹饰的表现,形式多样,内容丰富。

    除了牡丹纹饰单独表现之外,还与人物、动物及植物组合。

    使印花进一步提高观赏性,同时也极大地丰富了画面吉祥含义。比如定窑中的戏婴题材最为精彩,北宋-金印花牡丹婴戏纹花口碗,其上的描图,就是其中的经典。

    这只碗高7.5厘米,口径20.4厘米,足径8.2厘米。

    碗边模印回纹。碗心印花牛纹图案。

    在碗壁有限的空间里,经营牡丹婴戏纹。

    在花盛叶茂的花丛中,三个穿着背心的小童欢乐戏耍。

    这些小童,有的伏地趴行,有的攀枝跃起,有的倒钩垂荡,个個天真活泼。

    最主要的是,纹饰布局饱满,刀工娴熟犀利。

    整器造型规正,胎体厚薄适中,艺术感染力极强。

    这样的瓷器,不止是属于定窑精品,就算是在整个中华瓷坛之中,也是纹饰、工艺中的经典。

    印花装饰始见于北宋中期,成熟于后期。

    定窑所印的图案,都是层次分明、线条清晰、繁而不乱的。

    主要题材以花卉为主,以牡丹、莲花为多,次之为菊花。

    牡丹,素有“花王”之称。

    长期以来,牡丹都被作为富贵、幸福、美好、繁荣昌盛的象征,深受人们的喜爱。

    在古代,还以各种艺术形式加以表现,瓷器上的牡丹纹就是其中之

    牡丹纹的陶瓷,表现技法有刻花、印花、绘画等,形式有独枝、折枝、串枝、缠枝等。

    宋代牡丹纹,只是一个时期的代表。

    瓷器装饰题材丰富,内容也很广泛。

    只不过,还是受限于产量,让印花工艺的作品,价值不如刻花和划花工艺的作品。

    世人都知道,定窑器以北宋至南宋时期的价值最高,而在其中,白瓷中的精品,又以刻花和划花工艺的瓷器价值更高。

    也就是说,同样的定窑器,北宋的价值最高,其中刻花和划花的作品,又比印花的作品价值高。

    印花工艺的作品,就已经是经典,那么刻花和划花工艺制作的瓷器,不就是经典中的经典?

    所以在做牡丹纹的瓷器之上,自然也是划花和刻花工艺的瓷器最好。

    北宋定窑,早期划花,系用竹签类工具在瓷胎上划成。

    所划线条比较细,坡度很小,图像自然豪放。

    刻花法,比划花法出现稍晚。

    刻花是用刀子在胎骨上刻成的,用的还是“一面坡”的刀法。这样做出的刻线较宽,坡度大,图像刚劲有力。

    有时候,划花和刻花也常出现在同一器物上。

    刻划的花纹,早期有莲瓣纹、缠枝菊纹和蕉叶纹、回纹等。

    稍后又出现花果、莲鸭、鱼水、云龙等纹饰。

    而且在图案一侧常划一细线,以凸出图像的立体感。

    当时的定窑、耀州窑有刻划牡丹纹制品,磁州窑则为白地黑花品种

    不仅有新的纹样的产生,还出现了植物纹和动物纹或人物纹的组合纹。

    其装饰手法不仅有印刻,而且有绘画,使花卉显得更加自然活泼。与此同时,构图方式有适合式、对称式、均衡式等。