柚子小说 - 都市小说 - 我的系统不正经在线阅读 - 第一千二百四十八章青花之神品

第一千二百四十八章青花之神品

    康熙翠毛蓝青花,不似宣德青花的晶莹艳丽,与成化青花的玲珑秀奇,也存在差别。

    这种翠毛蓝,更不似乾隆青花的造型新奇,而是具有其独特亮丽青翠的光泽。

    翠毛蓝这种青花瓷器中发色,向来被赞誉者称之为的青花之神品,这不是没有原因的。

    它既有别于永宣苏料发色的大气磅礴,也不同于成化平等青料发色的澹雅俊秀。

    既不象嘉靖回青料发色那般的幽静深沉,也和乾隆青花平和稳定、雍容华贵的风格迥异。

    翠毛蓝呈现出了一种神奇的、接近于我国画中墨色在宣纸上渲染的效果。

    蓝色的色阶也成多个阶梯,甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。

    皴法是什么呢?这是国画表现技法之一。

    能够把皴法表现的淋漓尽致,那又意味着什么呢?到底表现出什么样的效果?

    要想知道这一点,必须要了解什么是皴法!

    这个皴法虽然是绘画的基本技法之一,但是却很不简单。

    古代画家在艺术实践中,根据各种山石的不同地质结构,和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式,这就是皴法。

    皴法种类有很多,而且都是以各自的形状而命名的。

    早期山水画的主要表现手法,为以线条勾勒轮廓,之后敷色。

    随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背。

    之后逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。

    其基本方法是,利用毛笔运行的各种方式,来表现山岳的明暗(凸凹),复杂的地质构造,以及不同山石的形貌,所形成的各种程式化的皴擦方法与名称。

    皴法一般分为锤头皴、披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧噼皴、小斧噼皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴(雨雪皴)、弹涡皴、荷叶皴等很多技法。

    要是全部描述出来,还有很多,比如矾头皴、骷髅皴、鬼皮皴、解索皴、乱柴皴、牛毛皴、马牙皴、点错皴、豆瓣皴、刺梨皴(豆瓣皴之变)、破网皴、折带皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴、金碧皴、没骨皴、直擦皴、横擦皴等。

    只是从此,也应该看出,这种技法的表现形式,有点复杂。

    清·郑绩,就将它列为十六家皴法。

    《梦幻居画学简明·论皴》:“古人写山水皴分十六家。曰披麻,曰云头,曰芝麻,曰乱麻,曰折带,曰马牙,曰斧噼,曰雨点,曰弹涡,曰骷髅,曰矾头,曰荷叶,曰牛毛,曰解素,曰鬼皮,曰乱柴,此十六家皴法,即十六家山石名目,并非杜撰。”

    而清朝的王概,列举皴法有十五种之多。

    从皴法的形态方面,可归纳出基本的造新要素。

    即点皴、线皴和面皴。

    点皴主要包括雨点皴、豆瓣皴、丁头皴。

    线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

    面皴主要有大小斧噼皴、刮乱皴、乱柴皴。

    表现树身表皮的,则有鳞皴、绳皴、横皴等。

    历代画论中,论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

    在中国画的山水画中,皴法的出现,标志着的山水画真正走向成熟。

    随着国画的不断发展,千百年以来皴法,已经从基本技法,演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

    它不仅有独立的审美价值,随着时代的发展,皴法还体现出不同时代的审美特征。

    皴法是历代山水画家,在师法自然造化的实践中,提炼出来的艺术语言形式。

    在不断发展中,形成了一套完整的体系,从而具有了独特的价值地位。

    就是这么一种技法,却可以用简单的一种青花发色,表现出来。

    从此可以想像出来,当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

    只是使用一种颜色,通过发色,就能够表现出复杂的国画意境,这还不能让人惊喜?

    寥寥几笔彩绘,就可以表现出国画山水、人物意境,这肯定让人惊喜。

    但是这一切,肯定都离不开呈色剂。

    不能特殊的呈色,青花还是那个青花,怎么可能成为翠毛蓝?

    所以青花常有,而翠毛蓝状态的青花,却是不常见。

    翠毛蓝的呈色剂,肯定隐藏在青料之中,而翠毛蓝的制作,离不开明珠料。

    现在都知道翠毛蓝,是选用上等的云南珠明料,经过仔细筛选、淘炼得出。

    一般珠明料的发色,都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。

    但是否可以烧出翠毛蓝,真是要靠运气。

    只不过有一些规律,还是被总结了出来。

    也就是在合适的明珠料的基础之上,通过高温、烧飞,才能意外得到满意的作品。

    在这个过程当中,翠毛蓝的烧造,完全不是人工可以控制的。

    所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道,翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。

    但同样的温度,重复实验,却无法得到前一次相同的结果。

    所以说瓷器烧造,有时候就是靠运气。

    但是这种运气,经过现代科学的手段研究,往往会变成必然。

    而要想烧制翠毛蓝,首先要会烧制宝石蓝。

    因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系,所以在烧成实物中,两者也往往不能截然分开。

    有些宝石蓝的器物上,局部会有翠毛蓝的效果。

    在公认的翠毛蓝的器物上,也有些地方烧的不够翠毛蓝,而是呈现了宝石蓝的样子。

    那么怎么烧制宝石蓝瓷器?

    要知道,如果没有意外出现的翠毛蓝,就算是宝石蓝瓷器,也是瓷器中的高档货,当之无愧的珍宝。

    当然,要烧制出经典瓷器,肯定要有一个安定的环境,而康熙时期,就满足一切的条件。

    清初期,经历顺治时期的过度,到康熙年间中央政权已经稳定。

    社会经济恢复发展,逐渐呈现出全面繁荣景象。

    清政府为了安抚民心,出台了很多新政策。

    尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度,相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。

    这种松散的社会环境,让匠户解放,从而让瓷器的生产、发展,有了一个爆发期!