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第一千三百四十一章时代精品

    在南我国海至马六甲航线上,几百年的波涛汹涌和连绵海战,吞没了无数商船。

    这也造就了,一个又一个神秘而美丽的海底陶瓷博物馆。

    把这些海蒂博物馆中的瓷器,全部打捞出水,送入李金鲤现在即将建好的私人博物馆之中,就会形成一家规模更大的海底博物馆。

    这家博物馆,不是在水中,而是海底打捞出水文物的博物馆。

    这一艘显然也不能例外,那是在17世纪初的某一年,葡萄牙人雇佣了这条船。

    陈文哲能够看到这条船,提醒不大,跟国内的长江二号沉船,还有“万历号”的体型都差不多。

    它在澳港买下从国内辗转运抵的瓷器货物,将18米长的船内,装满瓷器、丝绸,然后在冬季借助东北季风南航至马六甲,打算转销到东南亚和欧洲。

    命运女神并没有卷顾它,当他们航行到东马沙巴海域上时,遇上了荷兰海盗。

    海盗用射程更远的火炮,精确地攻击葡萄牙人,摧毁船的桅杆而不破坏船体,以获得战利品。

    最终胜利的是荷兰海盗,他们一路打一路跑,最后商船被追上。

    在荷兰人冲上船抢掠走最值钱的丝绸、银币后,火烧到了船的火药库。

    船爆炸并沉没了,剩余的青花瓷多数碎成一片一片洒落。

    当然,因为船上运输了几万件瓷器,就算碎了很多,最终还是有上万的完整瓷器,被保存下来。

    经过快速回朔,陈文哲很快确定,船上还有一部分隔离仓中,应该还有保存完好的瓷器。

    这批瓷器中品相较好的、纹饰独特的瓷器,其中有很多是素三彩瓷。

    这批瓷器,有典型的明晚期风格,发色艳丽,特别是这种用开窗图桉装饰的瓷器,是明晚期销往荷兰外销瓷的典型代表。

    如果认真算起来,万历也算是晚明时期吧?

    这一点母庸置疑,万历时代在明史上被称作为晚明时代。

    所以,这一批素三彩瓷,就算是晚明时代的作品了。

    当然,这一点都不重要,重要的还是其工艺。

    通过无数碎片,陈文哲不止是能看出这些瓷器的身份,还能看到它们的好坏。

    通过回朔,他更是能够看到这些素三彩瓷的完整制作工艺。

    首先是瓷胎上刻划纹饰,并高温烧成素胎。

    其次是素胎浇上地釉,刮去花纹中的地釉。

    再次,在花纹中填色,并第二次入窑低温烧就。

    在明代,正德外,嘉靖、万历都生产过一些素三彩。

    如果不算出水瓷器,国内这种瓷器还真不多见。

    此时想想,陈文哲手中还有康熙时的的素三彩瓷,就是之前打捞出水的那艘康熙沉船之上发现的。

    而掺杂在这艘万历时期沉船中的一些素三彩器,也好像是康熙时期的。

    当然,这些都是铺陈在海底,而且大多数都被打碎。

    只有一些隐藏在泥沙之中,没有被发现的,幸存了下来,被潜航器吸入船舱,落入了陈文哲手中。

    其他的,应该是被非法打捞了。

    陈文哲此时底气十足,他可不是为了钱在这里盗捞,所以他是正义的,不是非法的。

    既然他不是非法的,那还等什么?

    安排高启静,立即拍出大批水下机器人,直接过去抢。

    对于这些外国强盗,没有什么好客气的。

    果然,随着陈文哲的命令,放开手脚的高启静他们,立即有了大批收获。

    “我艹,这些怎么都是清代的素三彩瓷,看样子还是康熙时期的?一点也不必康熙官窑差,甚至都比我们先前发掘的那些康熙时期的瓷器要差。”

    再一次看到一些被打包在一起的瓷器只是,陈文哲惊讶了。

    而随着瓷器过来的高启静,直接笑弯了腰。

    没办法,他不能不笑。

    等他笑够了,陈文哲也就知道,这批瓷器到底是怎么来的。

    这是别人打捞出水的瓷器,但是这艘船比较倒霉,因为他在跟周围打捞船竞争之中,被撞击沉没了。

    所以,他也沉入了海底,变成了一艘海底沉船。

    遇到这样的好事,高启静哪里会客气?

    这样一来,这些本来注定要流失国外的瓷器,再一次回到了国人手中。

    “康熙的素三彩瓷,这可是巅峰啊,应该就是御窑厂出品,只不过这些不是宫中订制。”

    拿着一件瓷碗,陈文哲感觉十分满意。

    不过,他只是高兴了一会儿,就不高兴了。

    因为这一批康熙素三彩瓷,品种实在是太全面了。

    通过它们陈文哲能够想象到,这几天周围的那无数盗捞者,肯定都有大收获。

    如果不是意外撞沉了一艘小型打捞船,他哪里能看到这么多精品?

    既然一艘小船都有这么大收获,那么其他打捞船呢?

    摇了摇头,陈文哲也只能无可奈何。

    之前他也在忙活,而且他的收获可比这里所有人加起来都大。

    但是,他还是感觉可惜,因为康熙素三彩瓷,真的是时代精品。

    清康熙时,素三彩得到很大发展,衍生出许多新的品种,这些才是最经典的素三彩瓷。

    比如白地三彩,从一只箱子之中,陈文哲很轻易就找出来十几件白底三彩的大碗。

    这是釉下三彩,以素白器为底,划出纹饰后绘黄、绿、紫三彩图桉,外罩白釉。

    图饰有花纹、三果、云龙等。

    白地三彩的釉面平润,胎体细腻,釉涩鲜艳,尤以嫩如春水的浅绿色最为动人。

    这种素三彩瓷,每一种涉及的釉色都比较多。

    如果是别人,遇到这种情况,想要彷制这种瓷器就会比较麻烦,因为高彷古代瓷器,最麻烦的就是调制出合适的各种釉色。

    而这一点,对于陈文哲来说,却恰恰是他的优势。

    所以,不要说白地三彩,就算是色地三彩,他最起来也一点不麻烦。

    看着眼前胡乱掺杂在白地三彩瓷之中的色地三彩瓷,陈文哲直摇头。

    那些外国人,根本分辨不出这两种瓷器的区别吧?

    看不出是什么品类,拿到颜色也辨别不出来?

    色地三彩是在胎上刻划纹饰后加彩,地有黄、绿、米、紫诸色。

    釉面硬度高,肥厚而有光晕,纹饰层次分明。

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