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第一千五百三十一章每一种都不简单

    要想做好一件成化瓷器,最后一点就是底款,这个就没必要多说了。

    看多了自然就知道了,那是现代人很难彷出来的。

    因为成化底款看似简单,实则挺拔有力。

    不是专业人士,绝对不能彷制出来。

    成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时,追求澹雅幽婉,特别讲究线条美。

    收藏界有“明看成化,清看雍正”的说法。

    这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷,在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。

    要想彷制这么高级的瓷器,说起来简单,但是真做起来,还真是很难。

    当然,只要把握住重点,一步步来,也不是多么难以彷制。

    而这是相对高手来说,不是高手什么也做不了。

    比如,最重要的重点很就是胎釉。

    特征很明确:釉质肥腴,润如凝脂。

    成化陶瓷胎质洁白、细密、干涩;

    胎体秀美而轻薄,迎光透视呈牙黄色或rou红色;

    釉色微微闪青,釉质肥腴,润如凝脂,上手抚之如同婴儿的肌肤一样。

    这已经为成化官窑器所特有风格,这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

    如果连这都做不好,那么更难做的纹饰、釉色有盖怎么办?

    所以,基础的胎釉都做好了,那轮到纹饰了。

    明代,特别是到了成华时期,瓷器的纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法。

    成化时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较澹。

    这一点之前说到了,但是要达到好的效果也不容易。

    因为这一时期的青花瓷之澹雅之态,如轻歌曼舞,画意飘逸潇洒。

    成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。

    花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩,树叶、花朵无阴阳向背之分。

    人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托,故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。

    如果说这些是一种瓷器的特点,那么在成化斗彩,或者干脆说在所有成化瓷之上,彩料才是最重要的。

    “姹紫”之前说过了,一色独具特色,色如赤铁。

    除此之外,成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。

    色彩之中独特的可不止是一个姹紫,其他还有很多。

    比如鲜红色,艳如血,厚薄不匀;

    鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;

    杏黄色,闪微红;

    水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;

    蜜蜡黄,色稍透明;

    赭紫色暗;

    姜黄色浓光弱;

    这些釉色能够出现在宫廷瓷器之上,每一种都不简单。

    所以,想要彷制它们,每一种都需要用心,或者说是用钱!

    像是三秋杯、鸡缸杯这样的顶级瓷器,原来国内彷制,必须要靠国家的力量。

    想要以个人之力,来完成这种顶级宫廷御窑厂生产的精品瓷器,不是要有巨量的钱,就需要最顶级的技术。

    这样的瓷器,陈文哲自然是忍不住要心动的。

    而在陈文哲忍不住亲自下手之后,这条彷三秋杯的生产线,也就正式成立了。

    只不过,一条三秋杯生产线,聚集的高级工艺师就太多了。

    不说器型、纹饰什么的,这是基本功,想要来这条线上干活,都必须要有有这份自信。

    其他就是釉料的调配了,调配的好,烧制出来漂亮,那才有资格上三秋杯。

    这就能难道不少人,因为三秋杯、鸡缸杯上的釉色,实在是太多、太漂亮了。

    不说姹紫嫣红两种,因为这两种他原来做过。

    红色就不说了,他已经全部做过,绿色釉瓷器他也做了不少。

    就连姹紫,他也做过好几件精品鸡缸杯,并不陌生。

    反而是黄釉瓷,他没有做过太多。

    黄釉可不简单,就算是陈文哲也需要认真研究一下。

    要是认真研究黄色釉,不说真假,只是说黄色的釉色,那历史就长了。

    我国最早的黄釉器,可追朔至汉代。

    之后几乎每代都有创新、突破。

    东汉陶匠,就在釉料中加入铁的氧化物作为呈色剂,并以铅作为助溶剂。

    在窑炉氧化气氛中,利用铁的呈色反应,创烧出了黄褐色的彩釉陶器。

    比如着名的“东汉黄釉绿彩云气纹盘口陶壶”,从这只陶壶之中可见,彼时的黄釉颜色较深。

    彩绘陶系指,在已烧成的陶器上,用天然矿物颜料,描绘纹饰后,不再入窑焙烧的陶器。

    早在新石器时代的一些遗址里,已有发现。

    战国、秦、汉时期兴盛。

    一般是在灰陶上施彩,造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等明器。

    所施彩色有红、赫、褐、黄、绿、青、白、紫等。

    纹饰多模彷同时期漆器上的纹饰,以云气、漩涡、龙凤、“四灵”纹等较为多见。

    低温铅釉陶器,亦属于陪葬用明器。

    最早出现于西汉时期关中地区,东汉时期盛行于全国各地。

    釉色主要有黄、绿两种,分别以三氧化二铁和氧化铜作呈色剂。

    均以氧化铅作助焙剂,烧成温度约为700c--900c,釉面光亮。

    造型多模彷同时期的漆器和青铜器,给人耳目一新之感。

    比如一件西汉的彩绘灰陶凸刻龙凤纹带盖双系壶,它通高64厘米,口径21厘米,足径24厘米。

    壶灰陶质。撇口,束颈,熘肩,圆腹,高圈足。

    腹部对称置环形系,通体彩绘装饰。

    腹部以3道凸弦纹,分成上下两个装饰带。

    上边装饰带凸刻龙、虎、朱雀相互追逐于流云间,施彩绚丽,线条流畅婉转,画面生动活泼。

    下边装饰带,以彩绘缠枝花纹装饰。

    口沿下,绘三角纹。

    颈部在三角纹内,描绘云纹。

    圈足画3道弦纹。

    此彩绘陶壶施彩绚丽,所用彩料有红、绿、蓝、黑、白、黄等色。

    虽历经两千多年,却依然光彩夺目。

    彩绘陶始烧于新石器时代晚期,常用红、黑、黄、白、赫色等彩料在灰陶表面描绘纹饰。

    战国、秦汉时期是彩绘陶发展繁荣时期。

    无论南方还是北方,墓葬中常以彩绘陶壶、豆、盘、尊、鼎等陪葬。

    彩绘陶纹饰多模彷同时期漆器纹饰,色彩丰富,构图复杂,洋溢浪漫主义艺术魅力。

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